Dans son essai de 1995 intitulé "An Archaeology of the Computer Screen", Lev Manovich reconnaît la disparition d'une typologie médiatique vieille d'un siècle et des tendances de "cadrage" qui y sont associées. Enracinée dans la naissance du cinéma, l'ère des "écrans dynamiques" (images animées non interactives) était en train de tomber en désuétude avec la propagation des espaces de travail multifenêtres de l'informatique personnelle. L'informatique des ordinateurs, les distributeurs automatiques de billets et les tableaux de bord des voitures constituaient le nouveau régime visuel.

Bien que beaucoup de choses aient changé au cours des deux décennies qui ont suivi l'enquête de Manovich sur nos habitudes de visionnage - nous faisons maintenant des allers-retours entre les médias sur nos smartphones et regardons des films dans des navigateurs Web - l'écran exerce toujours une emprise incontestable sur notre attention. C'est le sujet auquel Matthew s'est intéressé pour crééer Serial Mutations (z-axis), qui est une installation jouant à la fois avec la primauté de l'écran et la perception de ses spectateurs.