Entre eau et montagne, entre figuration et abstraction.

Entre eau et montagne, entre figuration et abstraction.

Coucher de soleil alien.

Bakhoor Assandal s’inscrit dans la continuité de Sandaliya. Sandaliya était le parfum au bois de santal, l’huile ; voici Bakhoor, l’encens fabriqué à partir du même bois et brûlé sur des charbons, la même substance qui s’est évaporée en fumée. Sandaliya a vu le jour au Soudan, dans la couleur et l’espoir, alors que je travaillais à la construction d’une école là-bas. Puis, en avril 2023, la guerre civile a éclaté et ma famille a été contrainte de fuir Omdurman. Voici ce qui s’en est suivi.

J’ai dit que je n’oublierais pas le Soudan.

Je n’avais aucune idée de ce que cela signifierait.

Que, pour l’instant, tout ce qui nous reste de notre foyer au Soudan, ce sont nos souvenirs.

Le système défaillant s’est officiellement effondré,

Et les gens ont emprunté les routes défoncées pour quitter la ville.

Les femmes portaient-elles des vêtements aux couleurs vives et aux motifs variés lorsqu’elles se sont enfuies au son des bombardements ?

Quand une maison soudanaise part en fumée, cela sent-il l’encens au bois de santal ?

Les murs recouverts de graffitis pleins d’espoir sont-ils toujours debout ?

Le manguier porte-t-il encore des fruits, et se souvient-il de notre famille ?

La guerre a-t-elle atteint l’école que nous avons construite ? Les murs sont-ils toujours debout ?

Combien d’années faudra-t-il avant que le système scolaire ne reprenne ?

L’idée qu’une école serve à… l’école… ne sera-t-elle plus qu’un simple souvenir d’une bonne intention ?

Lorsque l’armée rebelle a fait irruption dans notre maison abandonnée,

A saccagé tout ce que possédait la branche soudanaise de notre famille,

Puis est montée à l’étage et a découvert les prémices d’un centre d’apprentissage,

Destiné à offrir à de jeunes Soudanais brillants une fenêtre sur le monde de la blockchain et de l’IA,

Y a-t-il une chance qu’ils n’aient pas tout volé ?

Ou bien notre centre d’apprentissage n’est-il plus… qu’un simple souvenir… d’une bonne intention ?

Lorsque l’armée rebelle a choisi de s’installer dans notre maison abandonnée pendant un certain temps,

ont-ils ressenti et perçu nos souvenirs résonner sur les murs ?

Si jamais nous parvenons à revenir, ressentirons-nous et percevrons-nous leurs souvenirs ?

Si ma nièce par alliance (qui a deux ans – ou peut-être trois maintenant) a déjà oublié l’hymne national,

et appelle la maison familiale « la maison des coups de feu »,

qu’est-ce que cela signifie pour l’avenir du Soudan ?

Si tous les Soudanais déplacés parviennent à conserver leurs souvenirs,

à les chérir et, un jour, à les ramener à Omdurman,

le Soudan pourra-t-il renaître… comme une forêt après un incendie…

peut-être plus fort et moins brisé qu’auparavant ?

L’algorithme repose sur le même principe. Sous un flou abstrait et en constante évolution, des taches de couleur dérivent en arrière-plan, que l’on ne distingue jamais tout à fait, se superposant couche après couche, chaque pixel en perpétuel mouvement, ne reproduisant jamais sa forme passée : un témoignage du changement incessant de la vie. À l’instar de la fumée éphémère de l’encens qui brûle, nous embrassons ce flux, sachant que nous nous souviendrons de son parfum. Bakhoor Assandal, tout comme Sandaliya avant lui, explore mon flou variable caractéristique, auquel j’ai ici donné une nouvelle dimension : le flou a désormais une direction, variant d’un pixel à l’autre. L’œuvre est superposée sur elle-même afin que les couleurs restent lumineuses plutôt que de devenir ternes là où elles se mélangent, avec mes textures de fibres et de grains superposées par-dessus.

Il s’agit de l’algorithme Bakhoor Assandal, publié sous la forme d’une série de 200 œuvres sur Art Blocks Presents dans le cadre de ReGEN, une vente aux enchères caritative d’art génératif au profit du Cure Alzheimer’s Fund. Ces œuvres du catalogue sont des éditions d’artiste distinctes réalisées à l’aide de ce même algorithme, et non des jetons issus de la série frappée.

Cette œuvre explore la lumière intemporelle de la mémoire, fluide, changeante et omniprésente. Des formes lumineuses onduisent comme de l’eau ou du verre, réfractant les couleurs et les formes qui se trouvent derrière elles, comme si l’on entrevoyait des instants dont on se souvient mais que l’on n’a jamais pleinement saisis. Le jeu entre obscurité et clarté évoque la nostalgie, le sentiment de quelque chose de beau et d’éternel qui reste juste hors de portée. Sous cette surface changeante se cache une profondeur tranquille, une de mes œuvres antérieures, floue et transformée, qui refait surface pour s’intégrer à quelque chose de nouveau. Par-dessus tout, ma texture de tissu caractéristique ancrent l’œuvre, rappelant la présence au milieu du mouvement. L’œuvre reflète la résilience à travers la transformation : à l’image de la lumière traversant les couches, la mémoire persiste, même lorsqu’elle est réfractée ou altérée. Elle évoque la beauté de l’invisible, la façon dont l’essence de ce que nous sommes demeure, même lorsque la vie évolue et change autour de nous. Par son mouvement fluide et sa profondeur lumineuse, cette œuvre invite les spectateurs à contempler la force et la lumière durables qui résident en eux, révélées par des fragments, des aperçus et le rythme tranquille de la mémoire.

Présentée dans le cadre de « The Light Within », l’exposition d’art numérique organisée par Art Republic et le WithHER Fund au siège des Nations Unies, à New York, en mars 2025. Techniques computationnelles et procédurales, code GLSL personnalisé, JavaScript.

Bakhoor Assandal s’inscrit dans la continuité de Sandaliya. Sandaliya était le parfum au bois de santal, l’huile ; voici Bakhoor, l’encens fabriqué à partir du même bois et brûlé sur des charbons, la même substance qui s’est évaporée en fumée. Sandaliya a vu le jour au Soudan, dans la couleur et l’espoir, alors que je travaillais à la construction d’une école là-bas. Puis, en avril 2023, la guerre civile a éclaté et ma famille a été contrainte de fuir Omdurman. Voici ce qui s’en est suivi.

J’ai dit que je n’oublierais pas le Soudan.

Je n’avais aucune idée de ce que cela signifierait.

Que, pour l’instant, tout ce qui nous reste de notre foyer au Soudan, ce sont nos souvenirs.

Le système défaillant s’est officiellement effondré,

Et les gens ont emprunté les routes défoncées pour quitter la ville.

Les femmes portaient-elles des vêtements aux couleurs vives et aux motifs variés lorsqu’elles se sont enfuies au son des bombardements ?

Quand une maison soudanaise part en fumée, cela sent-il l’encens au bois de santal ?

Les murs recouverts de graffitis pleins d’espoir sont-ils toujours debout ?

Le manguier porte-t-il encore des fruits, et se souvient-il de notre famille ?

La guerre a-t-elle atteint l’école que nous avons construite ? Les murs sont-ils toujours debout ?

Combien d’années faudra-t-il avant que le système scolaire ne reprenne ?

L’idée qu’une école serve à… l’école… ne sera-t-elle plus qu’un simple souvenir d’une bonne intention ?

Lorsque l’armée rebelle a fait irruption dans notre maison abandonnée,

A saccagé tout ce que possédait la branche soudanaise de notre famille,

Puis est montée à l’étage et a découvert les prémices d’un centre d’apprentissage,

Destiné à offrir à de jeunes Soudanais brillants une fenêtre sur le monde de la blockchain et de l’IA,

Y a-t-il une chance qu’ils n’aient pas tout volé ?

Ou bien notre centre d’apprentissage n’est-il plus… qu’un simple souvenir… d’une bonne intention ?

Lorsque l’armée rebelle a choisi de s’installer dans notre maison abandonnée pendant un certain temps,

ont-ils ressenti et perçu nos souvenirs résonner sur les murs ?

Si jamais nous parvenons à revenir, ressentirons-nous et percevrons-nous leurs souvenirs ?

Si ma nièce par alliance (qui a deux ans – ou peut-être trois maintenant) a déjà oublié l’hymne national,

et appelle la maison familiale « la maison des coups de feu »,

qu’est-ce que cela signifie pour l’avenir du Soudan ?

Si tous les Soudanais déplacés parviennent à conserver leurs souvenirs,

à les chérir et, un jour, à les ramener à Omdurman,

le Soudan pourra-t-il renaître… comme une forêt après un incendie…

peut-être plus fort et moins brisé qu’auparavant ?

L’algorithme repose sur le même principe. Sous un flou abstrait et en constante évolution, des taches de couleur dérivent en arrière-plan, que l’on ne distingue jamais tout à fait, se superposant couche après couche, chaque pixel en perpétuel mouvement, ne reproduisant jamais sa forme passée : un témoignage du changement incessant de la vie. À l’instar de la fumée éphémère de l’encens qui brûle, nous embrassons ce flux, sachant que nous nous souviendrons de son parfum. Bakhoor Assandal, tout comme Sandaliya avant lui, explore mon flou variable caractéristique, auquel j’ai ici donné une nouvelle dimension : le flou a désormais une direction, variant d’un pixel à l’autre. L’œuvre est superposée sur elle-même afin que les couleurs restent lumineuses plutôt que de devenir ternes là où elles se mélangent, avec mes textures de fibres et de grains superposées par-dessus.

Il s’agit de l’algorithme Bakhoor Assandal, publié sous la forme d’une série de 200 œuvres sur Art Blocks Presents dans le cadre de ReGEN, une vente aux enchères caritative d’art génératif au profit du Cure Alzheimer’s Fund. Ces œuvres du catalogue sont des éditions d’artiste distinctes réalisées à l’aide de ce même algorithme, et non des jetons issus de la série frappée.

Aucune image de synthèse. Des encres alcoolisées interagissent avec des produits chimiques et de l’huile.

Aucune image de synthèse. Des encres alcoolisées interagissent avec des produits chimiques et de l’huile.

Sans recours à la CGI. Issue de l’interaction chimique entre encres alcool et huiles, cette œuvre met en lumière l’énergie générative et la force créatrice du vivant, évoquant un seuil symbolique où vie et desir se rencontrent.

Aucune image de synthèse. Des encres alcoolisées interagissent avec des produits chimiques et de l’huile.